一名优秀的陶工拥有独创的陶瓷制造技术，他的技术在于感觉和指尖上。如果要学习他的技术，就只能拜其为师。如果他把技术编制成文教导弟子，并通过传授技术收取版权费，就能形成一个产业。如果解构他的作品、理念、传承，就能形成一种流派……我提上述假说，是想说明，如果缺乏完整的系统，一切都会停留在单次、单向模式，但发散思维，事情会大不相同。经营景德镇夏圣艺术陶瓷有限公司的这些年里，我一直构想：实现陶瓷收藏、陶瓷经纪、艺术传播三位一体，将公司锻造为景德镇陶瓷艺术的孵化机和传道士。事实上，我是想把文化产业特有的“隐性知识”转换为“显性知识”的序列化，实现优质循环。这些年我摸着石头过河，也有一些收获。我们“夏圣”不单关注陶瓷作品，更关心作品的缔造者，有创意、有计划、有系统地推介陶瓷文化。曾经的构想逐渐成为现实，最重要的体现就是，公司长期关注陶艺家成长，旗下经营近现代陶瓷名家、中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、江西省工艺美术大师、学院教授、以及一些优秀中青年作者的精品之作。同时实行签约经纪制度，为中国工艺美术大师李菊生：中国陶瓷艺术大师舒惠娟；中国工艺美术大师李小聪；戴氏古彩传人、中国陶瓷艺术大师戴玉梅；邹氏粉彩传人、景德镇陶瓷学院陶瓷美术学院副院长邹晓松等知名艺术家代理经营事务。要谈这个构想，不得不说我喜爱的贝耶勒。贝耶勒是瑞士大收藏家、巴塞尔艺术博览会创始人之一。他出生于瑞士巴塞尔一个铁路工人家庭，年轻时自修经济和艺术史，二战期间获得一份古玩店兼职，并在老板去世后接手古玩店的经营。很快，年轻的贝耶勒就显露出对艺术独特的敏感和品位，每当市场刚刚意识到一个伟大人物的价值时，他通常已经拥有好几幅这位大师的作品。，到梵?高的《麦田》从莫奈的《仙女》，再到法国原始派，他总能够在它画家亨利?卢梭的《饥饿的狮子扑向羚羊》们被人评价过低的时候将其买下，然后这些作品的价格便会戏剧般上涨，贝耶勒总是可以获得一个很好的利润，然后去发现和投资另外等待他发现的当代艺术家。凭借这犹如神助的敏锐嗅觉，他在毕加索寂寂无名的时候就开始对其十分关注，将毕加索的４６幅画作放在巴塞尔的画廊里进行展出并出售。贝耶勒拥有超过１６０００余幅包括塞尚、莫纳、马蒂斯等世界顶级艺术大师作品，身后留下的是超过１８．５亿美元身家。他的出生地巴塞尔也因而成为世界著名的艺术品交易中心，于１９７１年开幕的巴塞尔艺术博览会，２０CERAMICSTUDIESJOURNAL至今仍为全球各地的画廊经营者、博物馆长及艺术爱好者提供交流的平台。世上有善于发现美的眼睛，然后有美。美常有，而善于发现美的眼睛不常有。具体到陶艺界则可说：世上有善于发现优秀陶艺家的眼睛，然后有优秀艺术家。优秀陶艺家常有，而善于发现优秀陶艺家的眼睛不常有。我读这个故事，当然佩服贝耶勒的眼光，更要学习他在艺术领域的专业，以自己的真诚和虚心，去审视、发现、等待和迎接美，去审视、发现、等待和迎接陶艺界的“千。贝耶勒的专业，里马”“术业有专攻”也就是古语所云：，。放在陶艺界，简单来说，就是“专业的人做专业的事”就是结束自产自销，创作者和经营者各司其职、各展所长，既保持创作和经营相对独立，又能彼此照应、健康发展。比如说我们“夏圣”的专业，就是陶瓷经营。解放前已有著名行帮、商号从事这项经济活动，他们活跃在景德镇、上海、广州、香港，为产销双方搭建平台。有前人经验可以吸取，又具备现代企业精神、依托中国陶“夏圣”已成长为一家专业从事瓷的深厚历史文化积淀，名家精品艺术陶瓷收藏、销售以及交流的公司。近２０年的经营，我们秉承“淘天下可淘之瓷，和天下能和之人”的理念，构建出一个良好的互动平台，既可以领略名家精品陶瓷的风采，还能与广大藏友相互交流心得。现在我们为艺术家代理经营事务，让公司的专业化道路走得更好、更远。拿这一期《陶瓷研究》封面介绍的邹晓松来说，他出身陶瓷世家，自小受艺术熏陶，又进入中央工艺美术学院学习，之后进入景德镇陶瓷学院任教。由此可见，他的一生与陶瓷的联系多么紧密。更可贵的是，他从未中断对陶瓷工艺、设计、美学上的探索。这样一位兼具家学、学术、素养的本土陶瓷艺术家，在十多岁画得瓷板就已受到市场认可，却为何至今未在陶瓷市场上形成号召力？究其根本，还是经营在此中的缺位。现在我代理邹晓松，结束原来那种粗放的自产自销模式，一则为其节约时间，令其从诸多俗务中解脱，有更多时间专心陶瓷创作；二则能梳理他的个人经历，对他的挖掘定位、包装营销，科学整合资源，深度激发艺术家的创作潜力，最大范围拓展市场公关，提升艺术家的品牌价值。如此多赢的局面，我辈需专心经营。

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